＜観劇レポート＞新宿シアター･ミラクル「ミラクル祭’19（ミラフェス’19）」A ver.

公演前情報

シアターミラクル?

シアターミラクル主催の公演のようですが、公演について情報はありませんでした。

トップ ／ 新宿シアター・ミラクル

新宿歌舞伎町にある最大100席の小劇場です。

 http://t-miracle.jp/index.html

ネタバレしない程度の情報

感想(ネタバレあり)

２話オムニバス。

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「ペルソナ・サークル」

主人公の探偵二人以外の村人たちは、その他大勢の役。次から次へと役が変わっていく。しかも、一つの役を、全員が代わる代わる演じる。例えば「お屋敷のメイド」の役。カチューシャをつければ、男も女も、メイド役。そこで起る殺人事件。そして死体喪失…結局、名もなき役をやっていて「アイデンティティ」を喪失した人たち、「その他大勢」の集まりだった…。と、なんかストーリーのネタバレを、うまく説明出来ないでいる自分。

最初、役がコロコロと代わるし、とにかく人数が多いし、性別も関係なく役が代わるものだから、覚え切れないこともあって何だかイライラが増してくるのだが。探偵の種明かしのあたりからは、もう笑いが止まらなくて、周りを気にせず一人笑いよじれてしまった…。そう来るか！、と。…芝居のペースを乱していたら、すみません。

こういう「芝居の世界の壊し方」って、初めて観たかもしれない。確かに、ネタバレしたら面白くない。「その他大勢の没個性」っていうのは、何だか一つテーマになり得るような気もする。とはいえ、テーマとしては小さいかな、でも普段見ている芝居にはどうしても「その他大勢」がいるよな、なんて真面目な事も考える。フラフラと軸を揺らされながら、心地よいカオスに迷い込ませてくれた。

役者さん。津山夏南は、ちょっと天然というか、まっすぐ一直線の役がものすごくハマるなぁ。カチューシャすれば、メイド。スカーフ持てば、手品師。調理坊かぶれば、寿司職人。みたいな、その他大勢のやくの代わり所は鮮やか。これ観ているだけでも面白い。役がコロコロ変わるので対応関係が分からず、全員を追いきれないけれど、最近「たすいち」の公演や「ミクドグ」の公演で観た役者さん多数。twitterで「役者の見本市みたい」ってコメントがあったけれど、ああ、そういう見方もあるのか、と思った。その役者にとって苦手そうな役が回ってきたときが、何より面白いw。

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「海月は溶けて泡になる」

明転すると、男と女と、もう一人パンツ一枚の男。どうやら「女の弟」が「女の彼氏」とセックスしようとしたところを、女が目撃した後らしい。そこから始まる、分かり会えない三人の物語。こんな始め方したら、いわゆる「出オチ」じゃないか、と思ったが、そこから展開する物語が、とても深くて、切ない。

価値観やモノの見方の違いからくる、本当にどうしようもない「分かりあえなさ」。そんな、誰でも陥ってしまいそうな「思い込み」と「分かりあえなさ」が、とても目立って効いていた物語だった。ひょっとすると、今実際に、こんな「分かりあえなさ」の関係の渦中にいる人にとっては、この芝居は「全く意味不明」に見えるんじゃないか、と心配した。それくらいに、分かりあえない当事者の目線での、物語であると感じる。

自分が「男」であるという視点に立った時、「エリが自分勝手」っていう結論に見えてしまいそうなのが、自分的にはとても痛くて、見ていられない部分だった。確かにエリは自分勝手なのかもしれない。でも、今はこうして、舞台として客観的に三人の関係を観ているけれど、自分がその渦中にいいるとき、自分が客観的にモノをみているかどうかなんて、どう判別できるのだろうか。この物語の感想を、「女の身勝手」という捉える人がいるとすると、とても寂しいことのように思う。それは誰にでも陥ることだと思う、などという考えが頭をよぎる。

いずれにしても、３０分の短編なのに、いろいろな事を考えさせられた時間だった。

観ながら、昔に読んだアガサ・クリスティの小説「春にして君を離れ」と、映画「トーチソング・トリロジー」を思い出す。二人がこのまま同棲して結婚していたら、きっと「春にして君を離れ」の、あの夫婦の世界が待っている。また、結局は「尊敬」の問題だ、というセリフは、「トーチソング…」にも同じようなセリフがあったと思う。

役者さん。丸山夏歩、30分と短い上演時間だけれど、怒りの発露も長く、自分の感情にもかなり向き合わないといけないから、この役はとてもシンドイだろうな。そんな中好演。河村慎也、男の優しさというのか、「分かりあえなさ」に絶望しつつも、彼女を掌で転がし続けるような醒めた優しさが印象に残った。

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