＜映画レポート＞「ホテルローヤル」

#映画

【ネタバレ分離】昨日観た映画、「ホテルローヤル」の鑑賞レポートです。

映画基本情報

タイトル

「ホテルローヤル」

2020年製作／104分／PG12／日本／配給：ファントム・フィルム

キャスト

田中雅代：波瑠／宮川聡史：松山ケンイチ／能代ミコ：余貴美子／太田和歌子：原扶貴子／佐倉まりあ：伊藤沙莉／野島亮介：岡山天音／本間真一：正名僕蔵／本間恵：内田慈／美幸：冨手麻妙／貴史：丞威／坂上朝人：稲葉友／能代正太郎：斎藤歩／能代ミコの母：友近／田中るり子：夏川結衣／田中大吉：安田顕／若き日の大吉：和知龍範／若き日のるり子：玉田志織／長谷川葉生

スタッフ

監督： 武正晴 ／原作：桜木紫乃／脚本：清水友佳子／製作：狩野隆也，小西啓介，松井智，瓶子吉久，宮崎伸夫，佐竹一美，寺内達郎，本丸勝也，広瀬兼三／企画プロデュース：福嶋更一郎，小西啓介，瀬川秀利，宇田川寧／プロデューサー：新村裕，杉本雄介，柴原祐一／撮影：西村博光／照明：金子康博／美術：黒瀧きみえ／装飾：山田好男／衣装：浜井貴子／ヘアメイク：小沼みどり，宮本奈々／特殊メイクデザイン：藤原カクセイ／音響：白取貢／音響効果：赤澤勇二／編集：相良直一郎／音楽：富貴晴美／主題歌：Leola／助監督：齊藤勇起／VFXスーパーバイザー：オダイッセイ／ラインプロデューサー：本島章雄／制作担当：今井尚道

公式サイト

ホテルローヤル
(公開後、一定期間でリンク切れの可能性あり)

映画.comリンク

作品解説

直木賞を受賞した桜木紫乃の自伝的小説を、「百円の恋」「全裸監督」の武正晴監督が映画化。波瑠が主演を務め、松山ケンイチ、安田顕が共演。脚本は「手紙」「イエスタデイズ」の清水友佳子。

あらすじ

北海道の釧路湿原を背に建つ小さなラブホテル、ホテルローヤル。経営者家族の一人娘・雅代は美大受験に失敗し、ホテルの仕事を手伝うことに。アダルトグッズ会社の営業・宮川に淡い恋心を抱きながらも何も言い出せず、黙々と仕事をこなすだけの日々。そんな中、ホテルにはひとときの非日常を求めて様々な客が訪れる。ある日、ホテルの一室で心中事件が起こり、雅代たちはマスコミの標的となってしまう。さらに父が病に倒れ家業を継ぐことになった雅代は、初めて自分の人生に向き合うことを決意する。

満足度

★★★★★
★★★★★

(2/5.0点満点)

鑑賞直後のtweet

ここから先はネタバレあり。注意してください。

感想(ネタバレあり)

「当事者なんかじゃねえよ」と、画面に突っ込んでしまった。怒りすら覚える、的を射てない映画だな、と感じた。

作品の構造が、結果的にラブホを舞台にした短編作品集的。見た後に調べてみると、直木賞受賞の小説「ホテルローヤル」の映画化らしい。小説の紹介文を読むと、やはりいくつかの物語が寄せ集まっている。短編っぽいな、と感じたのは間違っていなかったのかなと思う。小説の解説からだと、内容的には、映画「フォー・ルームス」、あるいは「誰も知らない五つ星ホテルの24時間」とそこからドラマ化された「ホテル・バビロン」のような小説なのかなぁ…と想像してしまう。

映画全体はちょっとイタダケナイけれども、脇役の好演がとても目立った。息子を逮捕されて失意の、余貴美子。不可抗力でラブホに入った先生と生徒、伊藤沙莉と岡山天音のかけ合い。不器用な父、安田顕。久々に羽を伸ばした夫婦、正名僕蔵と内田慈のエロいセックス。妙なエロさと疲労感を持ってる、夏川結衣。ラブホテルの描写も細部まで生々しいので、一つ一つの物語を見ている分には、とても楽しかった。

特に、夏川結衣は…、エンドロール見るまで、夏川結衣だとは気が付かなかった。「私たちが好きだったこと」という映画を見て以来ファン。あの頃とはだいぶ変わってしまったけれど・・・、思わず引き付けられてしまう魅力は変わらず。

もう一人、伊藤沙莉。映画「幕が上がる」で、個人的にはハスキーボイスがとても気になっていたのだけれど、あまりちゃんと追いかけられてなかった女優さん。女子高生が全く不自然ではないのと、底抜けに悲しい明るさと、やはり少しハスキーな声に魅了されてしまった。今週は、「タイトル、拒絶」という作品も公開されているけれど、こちらも話題で、見に行きたい。

全体として感じた事。波瑠が演じる主人公、雅代の葛藤や思いの変化が、全く見えてこないのが、辛い。美大受験に失敗したと思ったら、そのすぐ後に母は家を出て。失意のまま、ラブホの経営を継ぐ設定は面白いのだけれど。その人生に対してどう思っているのか、どう変化していったのか（あるいは変化しなかったのか）が、表現されていたようには思えなかった。

ラブホの事務エリアの棚から、家族アルバムを引き出すシーン、事務所に置いてあるのも不自然だし、何の脈絡でそれを見たのかも、よく分からない。だからこそ、ラブホを閉館して町を車で巡るシーンも、何故、回想シーンに思いを馳せれるのか。それまでに、不自然なアルバム以外、要素が出てきていないので、唐突すぎて受け取り方に困る。雅代の部屋は、どうやらラブホと同じ建物にあるようだけれど、構造的にもちょっと不自然で、取ってつけた感が否めず。最後に、想いを寄せていた聡史に「抱いてくれ」と迫り、聡史も受けようとするが、（細かくはセリフにされていないけれど）妻を愛しているから、と、勃起せず。傷つく雅代。

これら、どのシーンも、全く感情がつながらないのが辛過ぎて、見ていて段々と、怒りすら覚えてきてしまった。抱いてくれと頼むところで、「やっと当事者になれる」と呟くんだけれど、「いやいや、当事者になってないでしょ」と、心の中でツッコミ入れてた。当事者なら、相手が勃起しないくらいで、セックスやめたりしないだろうし。

宣伝のストーリー紹介には「初めて自分の人生に向き合うことを決意する。」と書いてあるのだけれど、向き合ってるようには見えないなぁ、というのが正直なところ。逆に、自分の人生に向き合えない人の物語なのかもしれないけれど。自分の人生に向き合わないなら、向き合わない葛藤とか怠惰さとか、もっと出さないと、伝わらないと思う。とにかくその中途半端さに、怒りがこみあげてくる。そんな作品でした。

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